简化字入印创作讲谈之四

简化字入印章法创作之伸缩与挪让

在篆刻创作中，压缩与拉伸已不仅仅是创作常用的技法之一，还是实现印文适应印面需要的手段之一。压缩与拉伸，不仅仅是印面空间构成的需要，也是实现印面线条在某方面强化与弱化的需要。为什么这么讲？我们可以通过一两个简单的例子来说明。比如“山”字，如果拉伸，很明显，其纵向的线条得到了强化，达到了醒目畅爽的感觉。如印：山水之间。而其他方向上的笔画则弱化了。相反，我们把“山”压缩到极致，竖划几乎变成了点。这么做，虽然不是对线条的强化，却是对空间构成的强化，弱化线条对空间的干扰。如印“峰回路转”。当然，无论是压缩还是拉伸，都是对空间构成与疏密关系的处理。

（此为手稿非印）

有的时候，我会想，简化字入印是不是必须对文字进行印化呢？是不是没有经过印化的文字入印后会显得很另类呢？带着这些疑问，我做过一备尝试，发现其实并非如此。也许，我们对印化的概念理解过于狭隘。印化，不仅仅针对独立的文字，其实还包括对印面整体的把握与视觉平衡的调节，前面一章讲到的搭接，就是从印面的整体出发的。除了穿插搭接，还有一些做法也是从印面的整体出发，比如伸缩与挪让。常规的做法是，对利于印化的文字进行拉伸，反之则压缩，这样做的好处是强化印面的印化效果，削弱未印化文字对整体印面的影响。当然，这也不是绝对的，有的时候反其道而行之，也会收到意想不到的效果。

对文字进行压缩与拉伸或许还不够，我们在印面设计的时候，还会对文字的空间进行调整，即挪让。

试举例一二。

第一方印：入山问樵。

印中只有“入”字难以印化，其他的字都可以做方正处理。因此，这方印设计起来相对简单。我在设计这方印的时候，并没有按照常规的做法来强化对汉字的印化效果，而是对印面进行了反常规的设计。“山”是最容易印化的字，在这里没有拉长来占满其应该占满的印面空间，相反对其进行了压缩，甚至把竖画做成了点画，这明显是草书的写法。“山”字下方大片留红，这样做令印面少了装饰的意味，多了书写的灵动与险绝。同样，我还把“樵”字的四点写成了波浪，做了行书处理，使印面不会流于板滞，增添了印面活气。这便是一方看似平常的印，其用心良苦的地方。

第二方：忘我。

在一个方形的印面里，这两个字很容易印化，拉长即可。刻出来的效果也不错。我设计的时候，仍然采用留红的处理方法。“我”字，中的剔画做了提笔处理，这是篆刻中常用的技法；“忘”字的“心”字底，采用了半隶半篆的写法，虽然算不上是规范的写法，整体印面却多了书写的趣味。两个字在空间上的关系也很微妙，你挪我让。这种挪让与汉印中挪让稍有不同，汉印的挪让往往在一个字中进行点画的处理。