简化字入印创作讲谈之一

简化字入印创作讲谈之印化的难点与印化的理解

我走上简化字入印这条路，是王图子兄弟把我引入“歧途”的。俗话说：“好奇害死猫”，我就是多看了几眼，不小心就上了“贼船”。经过一年多的学习、探索、研究与思考，通过对篆印与简化字对比，我结合自己的创作实践，发现有如下的问题：

1、简化字变形难。简化字变形不可能象篆字那么丰富。毕竟，篆字经过千年的演变，不同时期有不同的写法，入印后，经过变形处理，便更显得形态多样，变化万千。简化字，只是隶变之后形成的，只是一种约定俗成的简化的文字符号，它无法做过多的变形。有此字一旦变形，就会变得不伦不类，甚至无法辨识。当然，这并非否定简化字变形，简化字变形还必须在理性的范围内，做到易辨识才好。我看今人的篆刻创作，有人将行书的特征引入到了自己的作品中，却并没有显得突兀。因此，我想，简化字入印的创作，也不妨引入一些行书甚至草书的符号。只要不引起误识，易于辨识，都是值得尝试的。

2、汉印（白文）大致有个特征，那就是，几乎人所有的篆字经过变形后入印，都可以写得方方正正。我们回过头来看看简化字，你会发现，很多简化字你不可以这么变形。因此，简化字入印往往陷入两难之境：写白文不够方整，做朱文难以圆转。翻翻那些简化字印谱，这些问题也不难发现。不少的篆刻家们已经做过很多有益的尝试，通过细心的观察、体会、思考与总结，我们在简化字入印的创作中，必将能够走得更远更深入更理性。

3、偏旁部首不可移动或移位。在篆刻中，由于章法的需要，时常会对篆字的偏旁部首进行移位处理，如把左右结构移位成了上下结构，如“梅”、“松”字等，还有把上下结构变成了包围结构如“岱”字。更有甚者，部首移位并非全移，只移动其中一部分，如：“功”、“勤”字等，再如“道”在古玺中有的把篆书的“之”部进行了分解。由于简化字是约定俗成的文字符号，在入印的创作中，是不可以随意对字的部首进行移位的。我们不可以把“体”写成“本与人”，把“道”字写成“首与之”，这是简化字入印的局限。

4、简化字的笔画多向性。细心的人往往会发现，汉印的大部分文字，经过笔画的变形基本只有两个方向：即横向与纵向。这么做的好处是利于把篆字写得更方正。方正是汉印的正大气象。简化字则不同，笔画是多向性的，因此，很多的简化字入后想刻出汉印的效果是很难的，甚至是不可能的不可取的。

5、篆刻还有一个显著的特征，即繁复之笔。何谓繁复之笔？即在一方印中，同向书写的笔画较多，是这一特征给篆刻带来了亮色。篆刻中，繁复之笔十分普遍，是篆印的重要组成部分。简化字则大大减少了繁复之笔，很文字几乎是没有所谓的繁复之笔，如：“文”、“大”、“之”.、“心”、“不”……等。解决好这些问题，简化字入印之路才能更加通畅。

我们把解决这些问题，令简化字入印时适应印章需要的过程，称为印化。简化字的印化与传统意义上的印化有着本质的区别。篆字印化，是对篆字笔画与空间构成进行调整，不仅是适应印面空间构成的需要，也是适应印面字法的需要。即，同一方印中，印文字形与风格相近，能够产生和谐感、整体感。这一过程，才是对篆字的印化过程。简化字印化，在观念上比传统意义的印化更加开放，不再仅仅局限于对文字的处理，还有对整体印面的处理。

简化字印化难，成了篆刻家们的拦路虎，这也是大部分的篆刻家不愿做简化印创作的主要原因。但通过上面五点细致入微的分析，大家一定可以看到“黎明的曙光”。近现代的众多篆刻大家，不乏有简化字入印的，如吴昌硕、齐白石、邓尔雅、方介堪等等。如下图。