天才与普通：重读一本书后的感觉

又重读了次《股票作手回忆录》，那些敏捷而快速，似乎是凭感觉而生的操作性手法，以前是多么的让人着迷，但现在这类感觉仿佛被时光隧道给加速，昔日的熠熠生辉，激荡满腔热血之感，变成了苍白无力，枯槁易脆。时间冲刷下，那时壁立千仞的形象，现成了一撮海边小礁石，仅供刚到岸边的人，用在瞭望远方。

凭那种利弗莫尔式的感觉，没有让人看到可操作的工具，就像小船漂浮在茫茫大海中，却失去了船桨；没有给人可寻迹之感，身处苍茫森林，但找不到北。有的只是给一种安慰、一种朦胧，一种神秘，然而现在细读，却发现，只不过是被当初那种被不可名状手法，那时刻急于求成的心态，以及对于所谓成功的亟不可待，所驱赶着，实际上此刻只有对利弗莫尔深深的同情。同情他过程的煎熬，同情他生活的失败，同情他最后的遭遇。

或许天才的背后总是深藏的，纵然天送之物给的荣耀，也无法将荣光蔓延到生活的每一个角落。或许天才的背后更应该站些什么，有些什么，不然总是被才能以外的东西或内容给吞噬、消融，但如果天才的背后被弥补，那这天才的称号就要被完人、或是圣人给替代了，如此的话，所听到故事就是神话传说，而不是白话小说了，那《股票作手回忆录》就更加脱离了地气，成了空中花园了。不过要是那样的话也好，利弗莫尔感觉式的指导就只是消遣用了，但事实却不是如此。

天才的故事对心生向往者就像是米纳斯的维纳斯，断臂之状所映射出来的不是凄惨而是残缺之美，不是失望而是希望，不是不可存在而是人间烟火气。人们从所看到的天才故事中感受到学习的样板，模仿的对象，延续的结果，但不要忘了你不是那个天才，那个天才也不是你，这么多的不可雷同因素，筑成了一道篱笆。尽管你与天才都在总是同一片人间楼之中，但你与天才的楼层之间是没有设计通道的。

大概《双城记》中狄更斯之叹更能解释面对天才故事的现象；罗曼罗兰的巨人三传更加说明了为什么需要天才的故事。是的，在面对无知和未知时，我们需要学习；在前进道路上没有目标物时，需要榜样；在能力不足时，需要指导。与天才的不同不可消缺，虽然天才的故事可以给我们启迪。那不勒斯四部曲中《我的天才女友》刻画了极具天赋的莉拉和极度勤奋的莱农两个女主人公的场景，这同样是天才与普通人之间两种生活的展示，即天才有天才的路，普通人有普通人的道。

有位音乐家曾说过，调子出于你手。外在的事物都是工具，你本身才是最重要的。因此即使我们都曾如此渴望像天才那样得到外界的认可，但到最后，我们都会知道世界是自己的，与他人无关。