22国版画艺术家在交流中展现多样文明

展览现场

“这是印度的作品，木版画就比较多，有点像中国早期的情况，一看就非常熟悉。像塞尔维亚、保加利亚，捷克、匈牙利等，这些国家的版画一直都非常发达，以前我们经常向他们学习，现在能看出他们的变化……”11月15日，在中国版画博物馆开幕的“共同的语言——国际版画邀请展”现场，中国国家画院版画院执行院长广军给大家做讲解。来自22个国家的100位艺术家的百余件版画作品在极具现代感的展厅中展现出多样的文明。

此次由中国国家画院版画院、中国版画博物馆主办的版画展得到了中国国家艺术基金的支持。展览旨在落实中华文化走出去的交流指向，展示当代国际版画艺术所取得的成果，并以此推动中国版画艺术的发展。在深圳市文联名誉主席董小明看来，展览策展有其独到之处。“当前，文化作为‘一带一路’发展的重要支撑，艺术家把自己的创作和这样一项伟大的事业融合在一起，发挥艺术的作用。这些年来，我们打造了观澜版画基地，建设中国版画博物馆，就是为中国当代版画的发展打造平台，也为中国版画走向国际打造平台。对深圳这个年轻的城市来讲，由此也得到了丰富的艺术资源的积淀，促进文化产业的成长。”通过几代版画人的努力，今天中国的版画取得了极大的繁荣，鲁迅美术学院副院长李宝泉认为，这个展览能代表中国和22个国家所覆盖的高品质、高学术水准的版画作品。从展览作品中能看到不同国度在创作形式和技法上各有特点，同时也能看出，大家对版画语言的追求是共通的。广州美术学院教授宋光智认为此次参展艺术家作品面貌都很成熟，差异性也很大，在观念表达上都有其个人角度。

展览现场

在全球一体化、科技高速发展的今天，文明的冲突和世间的隔阂无处不在，国家与国家、民族与民族之间更加需要某种共同的语言。中国国家画院创研部副主任、此次展览策展人杨越认为，国之交在于民相亲，民相亲在于心相通，而心相通则在于文化的深入交流。当代中国版画是反映了中国精神、中国元素、中国语境、中国格调的具有当代中国文化特质的艺术，是承载和传播当代文明的一种方式。广东省美协副主席梁宇认为，此次展览的举办，不仅让世界借助版画这一艺术载体了解和认识中国当代艺术，同时也进一步增进东西方文化交流，让中国艺术走向世界，让不同文明、宗教、种族求同存异、开放包容。

谈及此次展览的策展理念，中央美术学院版画系副教授、展览策展人康剑飞介绍道：“现在中国版画家面对的学术问题，跟世界上任何一个国家面对的学术问题没有区别，在视觉艺术领域，版画成为一种共同的语言，所以通过版画这种方式，我们能够达成文化艺术在不同国度之间的交流。”对于此次作品的选择，他补充道：“像东欧、波兰艺术家的深厚，日韩艺术家的轻松，包括我们对本土化、民族化的探索……这次展览从几千位艺术家里面找到了有特点、有代表性的艺术家参与其中。”显然，这种超越地域的共同语言也让国外的艺术家受益良多。乌克兰版画家维多利亚·比洛甘表示，传统和现代的方式都让人印象深刻，这里面有很多作品的想法都很让人吃惊。版画作为视觉艺术的一种最为大众化的媒介，在国际文化交流中发挥着不可替代的作用。中国版画如何能在世界上取得更高的话语权，深圳大学教授、《中国版画》杂志主编齐凤阁认为，我们在有些版种上面还要花费更大的气力。

“20世纪80年代，我们的技术条件很落后，很多版画技术都是自己动手研发的，吃了很多苦头。但现在我们在技术上跟世界是同步的，也越来越自信，所以我们可以讨论更高层次的艺术问题。”经历过中国版画数次变革的广军告诉记者，“抛开技法，这次国外参展的作品在表现的自由度、个人情怀的抒发等这些方面比较打动我。你会看到他们作品中的人性关怀，看到他们在创作上个人对文化的思考，对形式感的追求，国外的版画作品细致、深入、娓娓道来的感觉特别强烈，中国的作品经常有一种特别着急要把话说完的草草收场之感。”谈及现在中国版画面临的最大问题，他认为一是版画的语言意识不强，照片化严重；二是思路还没有打开，总是在伟大中寻找伟大，变成了一种“老八股”，忽略了生活中的平凡。“如果把我们的视野和艺术境界都打开，其实有很多可以表现的。”

德扬Dejan塞尔维亚《明显的》综合版

哈依克·格里戈彦亚美尼亚《守护天使-II》凹版

黄启明《夏有凉风之一》

王僖山《汗滴禾下土》

杨越《迷失的记忆-Ⅱ》

奥列格·米哈伊洛夫俄罗斯《故事繁多》平版

广军《无题》

李彦鹏《秋阳二》

瓦伊达·瓦纳吉尼立陶宛《高塔》综合版

（见习编辑：杨子佩）